与捉妖有关的电影 类似于捉妖记的电影

时间:2021-04-23 06:21:25 作者:admin 68791

《美人鱼》和《捉妖记》,票房最高的两部华语电影你喜欢看吗?

其实从制作的水准来看,根本算不上优秀的佳作,至少连《指环王》的一根毛都赶不上,看《美人鱼》完全是周星驰的电影,就算制作不算很精良,大家也很愿意去看,也值得去看,因为周星驰先生电影富有情怀。而《捉妖记》完全是另一码事情,去看过电影的朋友,应该后来也明白,自己当了一回萨比,不仅幼稚无聊,演员演技粗制滥造,唯一值得一提是里面姜武演的还算不错,其余根本没有圈点的地方,大部分中国人就是爱凑热闹,一听怎样怎样就一起去起哄,所以成就了一批垃圾电影。

有哪些奇幻类的电影推荐?

克罗索巨兽

这样一部

荒腔走板而又聪明迷人的

怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影

这部电影呢,给偶的第一感觉是奇幻。

不按套路出牌。

有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定,

但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。

西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中,

我们多见各种古古怪怪的,

杂糅的扭曲设定。

2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一,

用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球;

2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化,

而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐;

2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影,

全程都在电脑桌面上玩花活。

我们甚至可以说,

这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。

《克罗索巨兽》咖位更高,特效更好,

但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的,

敢于模糊荒谬与真实之间的界限。

《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑

但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。

导演请来了安妮•海瑟薇当主角,

她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。

-----------------打怪兽打怪兽~-----------------

安妮•海瑟薇扮演的歌洛莉娅是个酗酒成性的失业作家,

无所事事生活也失去目标,

最后被受不了她的男友赶出了家门。

走投无路的她只好回到了老家。

失意青年回乡寻求救赎找回自我,

只是事情并没有这么简单,

歌洛莉娅将经历奇遇,

整个过程却是十足的迷幻。

歌洛莉娅回乡后状况并没有得到改善,

依旧陷在醉酒-昏睡的恶性循环中。

要想让她改变,就得让她意识问题的严重性,

意识到醉酒失控所带来的伤害。

导演让怪兽登场了。

怪兽与歌洛莉娅之间有奇妙的联结,

在幼年时期一次不经意的巧合使她和怪兽产生了联系。

在特定的地点女主就变成了怪兽

怪兽破坏城市殃及无辜者让歌洛莉娅感到愧疚悲伤,

进而反省自己失控荒唐的生活。

女主碰巧发现怪兽会跟着自己做动作的时候

发现了自己居然能变成怪兽

这个联结乍看之下有一些“无厘头”,

但其实并不是“怪兽是歌洛莉娅的化身”这么简单。

怪兽的出现本身并没有恶意,

但它稍一动作便会造成巨大破坏,

于是它自己也被困在了那里。

怪兽和城市成为矛盾的一体,

正好是歌洛莉娅现状的体现——

失控、受困、自我破坏;

同时,这种矛盾以激烈的形式表现出来,

让歌洛莉娅意识到问题的严重性。

女主发现了自己能变成怪兽的特定时间和地点

怪物和城市的一体不仅体现矛盾,

也通过怪兽的道歉表现歌洛莉娅真诚的反省。

女主打算在地上写韩语来跟首尔居民道歉

导演还用了一个细节来解释这一意图。

就得提到另一个主角奥斯卡。

他是女主的小学同学,不过境遇不好,混的一般。

老友奥斯卡去请教别人韩语怎么写的时候

怕被怀疑就想了一个要纹身的借口,

其它小伙伴就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身,

除非是给自己看的。

怪兽向首尔人民道歉,

也就是歌洛莉娅向自己道歉,

过去荒唐生活的最大受害者就是自己,

认错之后才能真正重新开始。

另一个细节是歌洛莉娅提到,

因为怪兽只出现在首尔,

世界其它地方不受影响,

也就不太在乎,至少无法感同身受。

比如在美国的这个小镇上,

最大的变化是酒吧生意变好了而已。

首尔水深火热外人看热闹的状况,

也正是歌洛莉娅的写照。

另外其实本篇不只一个怪兽,

男主奥斯卡在小时候和女主一起上学时发生了同样的事情。

然后再机缘巧合中男主发现了自己也能变身。

不过奥斯卡的这件事的态度却很迷。

他似乎觉得这是他自己改变命运的时刻。

歌洛莉娅只能靠自己也有旁人

尤其是男人靠不住的客观原因。

其中不只有女性所面临的男权主义歧视与威胁,

也有其它个体失控所产生的危害,

歌洛莉娅不仅将与之对抗,

还要从中有所借鉴。

前男友以自己错误、狭隘、自以为是的

标准、价值观去审视要求歌洛莉娅,

不管是酗酒失控,还是在酒吧打工,

他观点与行动都是从自身出发而非为了歌洛莉娅着想。

从他的角度来说他或许是爱她的,

但他要的是符合他要求的而不是那个真实的歌洛莉娅。

但即便如此,歌洛莉娅还是一度想回到他身边的,

因为那时候可选择的两个男人中,另一个更糟。

这另一个就是家乡老友奥斯卡,

他更进一步企图掌控她的整个生活,

为达目的不惜以暴力来威胁。

奥斯卡开始时以好人姿态出现,

热心关爱背后也透露着一些端倪。

比如他对歌洛莉娅的酗酒问题并不在意,

还让她到酒吧工作;

然后又利用歌洛莉娅醉酒失忆常常自作主张,

慢慢一步步侵入其生活,

希望一切都在他的掌控之中。

奥斯卡要控制歌洛莉娅,

倒不是出于性需求或变态的欲望

他为的是获得优越感,而获得优越感是为了掩饰自己极度的自卑感。

童年时就很优秀的歌洛莉娅,

是奥斯卡自卑的根源,

之后歌洛莉娅远赴纽约成为作家,

而他则依然窝在小镇继承了一家过气的酒吧,

虽然生活不再交集,

但对奥斯卡来说阴影始终存在。

现在,一个失败而归的歌洛莉娅,

对奥斯卡来说是获得优越感重新建立信心的绝好对象。

奥斯卡跟歌洛莉娅一样都是消极的,

不同之处是歌洛莉娅通过酗酒来放纵逃避,

而奥斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。

奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他很英明神武。

但歌洛莉娅毕竟是比奥斯卡厉害、

让他嫉妒的人物,

他在她身上的计划渐渐落空了,

奥斯卡也开始失控。

失控的奥斯卡成了歌洛莉娅回归正常的巨大阻碍,

而且其破坏性也体现了失控者对外的伤害。

歌洛莉娅必须战胜他,

她想到一个好方法:

她去到首尔,

让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男人。

这一处理不仅在表现上很巧妙很有趣,

也表现主题丰富的寓意。

歌洛莉娅选择去首尔而不是跟前男友回去,

说明她拒绝了与男人、男权一时的妥协,

也拒绝和自己的过去妥协。

之后怪兽离开了首尔出现在美国,

则代表她走出了困境,

又恢复成一个自信优秀的女性。

最后暴力嚣张的奥斯卡被轻易地打败了,

则体现了男权自卑、脆弱的本质,

不需要害怕要勇敢抗争,

打败纸老虎,

歌洛莉娅也完成了自我突破。

通过“怪兽与城市”这样一个流行的经典的设置,

以及“小我”“大我”的对应置换,

来表现一个失意女性突破阻碍、

战胜自我,用破坏、战斗来表现挣扎救赎等,

是非常有趣醒目的,效果很不错。

突然大地发生了震动

男主感受到了异样,

然而却没有想到是原来韩国的女主做的这一切。

等到男主意识到发生什么准备逃跑之时

却没想到被女主的寄主怪兽一把抓住。

就这么一下子女主觉醒

把奥斯卡扔了出去

不过这个设置也有个不容忽视的漏洞:

怪兽只在特定时间特定区域出现,

为什么韩国人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰?

答案很简单,因为没有“炮灰”存在的话,

也就不会有歌洛莉娅的反省,

不会有奥斯卡的威胁,

最后也就无法完成突破蜕变。

这是为了主题而牺牲细节,

是让人觉得遗憾的地方。

影片最后,

危机解除,怪兽消失,

结束“战斗”的歌洛莉娅

在首尔街头走进了一家酒吧。

歌洛莉娅心绪一时还难以平复,

酒保问她要喝什么,一下把她拉回现实。

日常之中处处都有诱惑,

歌洛莉娅的“战斗”还将继续下去。

-----------------打怪兽打怪兽~-----------------

将本片归为怪兽片真的很勉强,

应该归为奇幻片比较合适。

只因幼时的怨念引来的雷劈

就使得身边玩具怪兽具现化,

并在每天同一时刻同一地点出现在首尔

(因为当时模型做的是首尔),

并和在特定位置同一时间的

美国的男女主公人举止完全同步。

这种脑洞的设定真让人佩服导演的想象力。

本片的基调也很另类,

前半段的剧情让人以为这是

一个落魄女回乡遇到童年暖男好友,

并最终擦出火花找到真爱的治愈系故事,

但是后半部剧情急速反转,

“暖男”露出本相后,

女主面临无辜首尔群众

受到死亡威胁的生死抉择,

颇有点带有惊悚片的感觉。

就是推荐你去看咯。

声明:本文内容由互联网用户自发贡献自行上传,本网站不拥有所有权,未作人工编辑处理,也不承担相关法律责任。如果您发现有涉嫌版权的内容,欢迎发送邮件进行举报,并提供相关证据,工作人员会在5个工作日内联系你,一经查实,本站将立刻删除涉嫌侵权内容。

相关推荐